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第131章 选择[2/3页]

　　。另一个，则是你自己想写的，将亲情、爱情，还有女性的独立，与个体的救赎容纳进去，跳出原本的霸总套路，塑造一群有血有肉的人，完成一个有绝对真实感和代入感的温情故事。”

　　“我记得你那个时候，你坚定的选择了后者。你说，就算《诱星》不赚钱，就算写出来之后没有那么多的读者去看，但至少你对得起自己创作的初心，也对得起故事里的人物。因为真正的好故事，不是作者为了迎合读者的喜好，而刻意的制造那些过分戏剧性，但不够真实的矛盾冲突，来激发读者的负面情绪；而是是传递希望，是人物自己在一步一步的主动往下走，作者只是代笔人，只要客观记录他们的选择。”

　　“如今回看过去的决定，其实我们不难发现，市场的走向是一个方面，但读者也都是真正有感情有判断力的人，真正的好作品，经得起时间的考验，也会真正被读者所喜爱。”

　　“就像追赶潮流的人，永远走在潮流之后。而真正有力量的作品，则会永远引领潮流。”

　　“这个道理放在现在，也是一样的。”

　　说到这里，扁扁顿了顿，将手放在温年的手背上，“而且我觉得……你心中其实已经有了答案，只是需要一个人，来坚定你的选择。”奇书屋

　　温年朝着边扁扁看过来。

　　扁扁说的没错。

　　其实她心中已经有了答案。

　　对她来说，名利从来不是她看重的东西。

　　否则她也不会蛰伏五年，直到如今才出名。

　　毕竟不管在哪个行业，跟风永远是最容易赚钱，也最容易被受众看到的方式。

　　就像当初团宠盛行，短时间内一窝蜂涌现的都是团宠类的作品；病娇盛行，打开软件映入眼帘的全都是有病的男主；火了一本植物人，一瞬间全网都是植物人在新婚夜醒了过来，一夜之间，扎堆似的出现医学奇迹。

　　跟风当然不能说就是绝对的错误。

　　供需关系链条里，读者喜欢，有市场需求，那么就会有作者作为生产者，来填补市场空白，直到某一个题材饱和。

　　可这是商业思维。

　　不是创作者思维。

　　跟在别人后面走，永远无法形成自己的特色，永远只能是流水线上的码字工和画画机器，而成不了作家和漫画家。

　　这个世界，价值观多

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