『章节错误，点此报送』

第38章 以毒攻毒[2/3页]

　　材的刻画和描绘，画法苍秀，构思巧妙，笔墨俊雅。常临仿唐宋名家稿本，如《临宋人画册》和《临萧照高宗中兴瑞应图》，前册若与原作对照，几乎难辩真假。画法主要师承赵伯驹和南宋“院体”画，青绿山水和人物故事画，形象精确，工细雅秀，色彩鲜艳，含蓄蕴藉，色调淡雅清丽，融入了文人画所崇尚的主题和笔墨情趣。

　　其早期作品，以绢本为多，画面空白较大，用笔细腻，刚中带柔，圆中有方，设色浓重。中晚期作品，构图渐趋满纸，用笔愈见刚直，运笔则自然而流畅，用色渐淡，有时亦作白描。仇英画迹流传有限，题年款者更尠。现传仇英作品，多为后世之模本，皆市井职业画人伪托之作，而有仇英之款印。故欲求仇英真迹极为困难。

　　值得一提的是，仇英之画技多得自宋人画迹之临摹，往往可以乱真，是明代最有代表性的画家之一。他初受周臣赏识其才而教之，亦受陈暹（字季昭，周臣之师）影响，但工整过之。其尤善仕女及界画，有院派之画技，复与吴中当时名流旦夕游处，尤富文人画之士气。因此仇英与周臣、唐寅有院派三大家之称，后人又益以文徵明而称“明四家”或“吴门四家”，亦称“天门四杰”。

　　然而沈、文、唐三家，不仅以画取胜，且佐以诗句题跋，就画格而言，唐，仇相接近。仇英在他的画上，一般只题名款，尽量少写文字，为的是不破坏画面美感。因此画史评价他为追求艺术境界的仙人。

　　彼时林熙在知道“十洲”的资料后，终于难以掩饰自己窃喜的心情，大为感叹自己真是走了天大的好运，说不定是把今年一年的运气都用完了才见到了那把折扇的大漏。

　　如果书中的资料没有丝毫偏差的话，那把折扇当真不是凡物，其价值自然不菲，甚至还远在佛像之上，不过具体接过还要等后天

第38章 以毒攻毒[2/3页]

『加入书签，方便阅读』